Nato nel Goriziano e più precisamente a Santa Lucia d’Isonzo (Most na Soči) il 9 gennaio 1936, Marko Munih ha studiato direzione d’orchestra con il direttore, compositore e didatta di origini triestine Danilo Švara all’Accademia di Musica di Lubiana. Diplomatosi nel 1961, ha studiato con il direttore d’orchestra fiumano Lovro
Il canto partigiano, un momento identitario per la Slovenia Dietro richiesta del Partizanski pevski zbor (Coro Partigiano) di Lubiana, dell’associazione Novi Kombinat e del Coro virile Slava Klavora di Maribor, il Ministero della Cultura sloveno il 22 maggio 2024 ha iscritto le canzoni partigiane nel Registro del patrimonio culturale immateriale.
Le vicende musicali triestine e i loro stretti (ma dimenticati) rapporti con il naturale retroterra dell’Istria sono da alcuni decenni un dei miei interessi musicologici principali. Per questo motivo sono stata invitata nel 2019 a partecipare al convegno musicologico internazionale a Marburg in Germania. Gli atti del convegno E’ stata
All’inizio del XX° secolo Trieste è stata un amalgama eterogeneo di gruppi, individui e religioni, molto diversificati tra loro per ceto e condizione, una città-madre di molti artisti e musicisti che qui si sono formati, ma per le vicissitudini storiche hanno poi offerto i loro talenti altrove. Per Miljutin Negode,
Tra le voci liriche di maggior fascino della prima metà del XX° secolo, dobbiamo annoverare quella di Josip Rijavec, tenore nato a Gradisca d’Isonzo il 10 febbraio 1890 e morto a Belgrado il 30 dicembre 1959. La data che viene indicata come inizio della sua carriera è quella dell’8 febbraio
Nato il 13 novembre 1934 a Kamnik vicino a Lubiana, Hubert Bergant è stato uno dei fondatori della scuola organistica slovena. Dopo essersi diplomato al ginnasio di Kamnik, ha continuato la sua formazione all’Accademia di musica di Lubiana, diplomandosi prima in pianoforte e organo e poi in storia dell’arte alla
Il pensiero filosofico di Ernest Ansermet sulla musica è basato sulla fenomenologia husserliana. Ansermet analizza la coscienza uditiva, la formazione dell’immagine musicale e l’importanza dell’affetto nella coscienza musicale dell’uomo. Sottolinea inoltre che la musica esprime l’affettività umana utilizzando il linguaggio tonale come unico mezzo possibile. La creatività musicale è considerata in una dimensione filosofica-individuale, che integra talento, genialità, forma e stile. Ansermet riflette anche sull’evoluzione storica della musica e la crisi di conoscenza delle radici tonali. Chiude sostenendo che la musica futura può solo utilizzare le possibilità di stili già scoperti, come il diatonismo, il cromatismo, l’armonia tonale ecc.
Tra le numerose personalità che hanno segnato la cultura triestina e regionale nella seconda metà del XX° e nei primi decenni del XXI° secolo, Pavle Merkù si staglia come un gigante per la sua unicità: un compositore, ma anche un ricercatore e un intellettuale, figlio legittimo del grande lascito culturale della
